La collezione di pesi romani del Civico Museo di Storia ed Arte di Trieste, in Le iscrizioni con funzioni didascalico-esplicative. Committente, destinatario, contenuto e descrizione dell’oggetto nell’instrumentum inscriptum, (Aquileia, 26-28 marzo 2015), AAAd, 83, 2016, pp. 327-350, ISSN 1972-9758

Fulvia Mainardis

Un recente “scavo” nei magazzini del museo archeologico nazionale di aquileia ha portato alla raccolta di uno straordinario corpus di pesi per bilancia, sia metallici che lapidei, molti dei quali accompagnati da diverse tipologie di iscrizioni. Le informazioni fornite dal corredo epigrafico, di carattere prettamente pratico, contribuiscono a chiarire una serie di dinamiche riguardanti il commercio al minuto. esse collocano in primis i pesi all’interno del loro originario contesto d’impiego: le piccole tabernae, i porti e i mercati. Le indicazioni ponderali, le abbreviazioni di nomi dei possessori e le cifre forse da associare alla posizione occupata dal manufatto all’interno di serie di pondera utilizzati in uno stesso luogo sono un’importante fonte di informazione sul commercio spicciolo, dove la rapidità di identificazione dell’oggetto costituiva la necessità primaria. uscendo dalle strade gremite di venditori e acquirenti, il potenziale informativo dei pesi iscritti si estende anche alla dimensione statale. i pondera examinata aquileiesi, con certificazione dell’avvenuta calibrazione sulla base dei pesi ufficiali conservati presso il tempio dei castori a roma, illuminano un altro importante tassello della fervente vita commerciale della colonia: la necessità di garanzia ed esattezza assicurata da tali manufatti, che diventano metafora della longa manus dell’Urbs. After a long series of investigations and fortuitous findings, a recent “excavation” in the warehouses of aquileia’s archaeological museum has led to the collection of an extraordinary corpus of metallic and stone balance weights whose many of them were inscribed. the information provided by the inscriptions, which were mainly of practical nature, enable the comprehension of the ancient retail trade’s organization. in fact, indications like the weight, the owner’s names’ abbreviations and numbers (which probably show the position of the artefacts within series of pondera used in the same place), reveal how the celerity of the weight’s identification was essential in the ancient trade. in that way, the inscribed weights’ informative potential spreads to a larger reality. the pondera examinata of aquileia, whose the official weight calibration is based on the specimens kept in the temple of castor in rome, clarify another important element of the aquileia’s intense commercial life: the need of guarantee and accuracy insured by these artefacts, that become a metaphor of the rome’s longa manus.

This paper examines the indications of weight engraved on the amphorae found in northern Italy and the corresponding weighting procedures. The engraved inscription (graffito) is an alternative to the painted inscription but is only occasionally adopted. However the transmitted informations are precious because well testifies, often as the only evidence, both the use or reuse of the vessels, the operations performed and the marketing systems employed. This is, for example, the case of the common wine produced between the Late Republican and the Early Imperial time, widely distributed and consumed also in Rome. Together with graffiti on amphorae this paper examines, with particular attention to the Adriatic area, also the weighting procedures used to his trade (weights, balances or steelyards) and the actions taken to adopt official instruments of measure to prevent frauds. Il contributo prende in considerazione le indicazioni di peso graffite sulle anfore rinvenute in Nord Italia e le corrispondenti modalità di pesatura. L’iscrizione graffita rappresenta un’alternativa all’iscrizione dipinta, adottata però solo occasionalmente. Le informazioni trasmesse sono tuttavia preziose poiché ben documentano, spesso come unica testimonianza, sia l’uso o il riutilizzo dei contenitori, che le operazioni svolte e i sistemi di commercializzazione adottati. E’ questo ad esempio il caso del vino comune prodotto tra tarda età repubblicana e prima età imperiale, ampiamente diffuso e consumato anche nell’Urbe. Insieme alle iscrizioni graffite su anfora sono stati presi in considerazione, con particolare riferimento all’area adriatica, anche le modalità di pesatura legate al loro commercio (pesi, bilance o stadere) e i provvedimenti adottati per istituire misure campione e prevenire le frodi.

Tra gli instrumenta inscripta i pesi romani che recano l’iscrizione exactum ad Castoris costituiscono un gruppo non trascurabile per numero di esemplari e interesse storico. La formula epigrafica garantiva la conformità rispetto ai campioni ufficiali conservati presso il tempio dei Dioscuri a Roma. La presenza di tale iscrizione si riscontra prevalentemente su pesi in bronzo di due tipologie: a sfera decalottata e a ciotola impilabili. Lo studio della diffusione di questa particolare categoria di pondera, i contesti di ritrovamento e le loro stesse caratteristiche suggeriscono che essi siano stati concepiti per essere usati sia in Italia sia nelle province europee di frontiera da funzionari, mercatores o medici per pesare quantità medio-piccole di merci o sostanze, verosimilmente nel corso del II secolo d.C. Among instrumenta inscripta Roman weights bearing the inscription exactum ad Castoris form an important group, both on account of their sheer quantity and of their considerable historical interest. This epigraphical text guaranteed the compliance of the artefacts with the official standard weights kept in the temple of the Dioscuri in Rome. Such inscription can be found mostly on two kinds of bronze weights: the truncated-sphere and the nested-cup ones. The study of the spread of these pondera, the archaeological context of the findings, and their distinctive features suggest that they were intended for use in Italy and the Western provinces, probably during the second century AD. Officials, traders or doctors could employ them to weigh small or moderate amounts of goods.

COPIA ELETTRONICA IN FORMATO PDF RISERVATA AD USO CONCORSUALE E/O PERSONALE DELL’AUTORE CONFORME AL DEPOSITO LEGALE DELL’ORIGINALE CARTACEO Le iscrizioni con funzione didascaLico-espLicativa committente, destinatario, contenuto e descrizione deLL’oggetto neLL’instrvmentvm inscriptvm atti deL vi incontro instrvmentA inscriptA aquileia (26-28 marzo 2015) a cura di maurizio Buora e stefano magnani con la collaborazione di: con il sostegno di: 2 centro di anticHitÀ aLtoadriaticHe casa BertoLi - aQviLeia societÀ friuLana di arcHeoLogia a nticHitÀ LtoadriaticHe rivista fondata da mario mirabella roberti e diretta da giuseppe cuscito volume LXXXiii editreg trieste 2016 «antichità altoadriatiche» © centro di antichità altoadriatiche via patriarca poppone 6 - 33053 aquileia (ud) autorizzazione del tribunale di udine n. 318 del 27 ottobre 1973 © editreg di fabio prenc sede operativa: via g. matteotti 8 - 34138 trieste tel./fax ++39 40 362879, e-mail: editreg@libero.it issn 1972-9758 direttore responsabile: giuseppe cuscito comitato scientifico: Fabrizio Bisconti, Jacopo Bonetto, Rajko Bratož, Giovannella Cresci Marrone, Heimo Dolenz, Sauro Gelichi, Francesca Ghedini, Giovanni Gorini, Arnaldo Marcone, Robert Matijašić, Emanuela montagnari Kokelj, gemma sena chiesa. La proprietà letteraria è riservata agli autori dei singoli scritti ed i testi sono stati sottoposti, per l’approvazione, all’esame di referenti e del comitato di redazione. La rivista non assume responsabilità di alcun tipo circa le affermazioni e i giudizi espressi dagli autori. Le immagini di proprietà dello stato italiano sono state pubblicate su concessione del miBact - dipartimento per i Beni culturali e paesaggistici - direzione regionale per i Beni culturali e paesaggistici del friuli venezia giulia - soprintendenza archeologia del friuli venezia giulia ed è vietata l’ulteriore riproduzione e duplicazione con ogni mezzo senza l’autorizzazione della soprintendenza. EDITORIALE il centro di Antichità Altoadriatiche da sempre è stato presente e attivo nella valorizzazione e nella promozione del patrimonio epigrafico aquileise: così, a partire dal Duemila, ha sostenuto la pubblicazione di due guide di alto livello scientifico destinate ad accompagnare i visitatori del museo Archeologico nazionale di Aquileia e del museo paleocristiano di monastero: al primo è dedicato il volume 50° della rivista, curato dal compianto Giovanni Lettich; al secondo il volume 3° della serie “monografie” curato da Giuseppe vergone, sotto la guida di chi scrive. il volume 4° della serie “monografie”, curato da Fulvia mainardis e intitolato iulium carnicum. storia ed epigrafia, costituisce, invece, un esaustivo aggiornamento alle conoscenza epigrafiche della città carnica. il centro ha inoltre avviato una campagna di schedatura e documentazione fotografica del patrimonio epigrafico paleocristiano aquileiese conservato presso i depositi del museo Archeologico nazionale, ancora in larga parte inedito. immediata perciò è stata la decisione di accogliere tra i numeri della rivista gli Atti del “vi incontro instrumenta inscripta” (Aquileia, 26-28 marzo 2015), organizzato da maurizio Buora, stefano magnani e paola ventura. il volume che ne uscito ha confermato la bontà della scelta: contiene 37 relazioni (oltre alla presentazione di Gino Bandelli degli Atti del precedente incontro) distribuite su oltre 580 pagine, ricche di qualità. in questo tempo di crisi (e non solo economica) che attanaglia il nostro mondo “archeologico” l’edizione di un volume così ricco, nato dalla sinergia di enti e istituzioni diversi, rappresenta uno stimolo per continuare sulla strada intrapresa: promuovere Aquileia e il suo patrimonio. prof. giuseppe cuscito Direttore della rivista “Antichità Altoadriatiche” 6 INDICE premessa dell’amb. antonio zanardi Landi (presidente della Fondazione Aquileia) .................................................................................................. nota introduttiva dei curatori ....................................................................... diario dei lavori ............................................................................................ p. » » 11 13 15 » 21 manfred Hainzmann, premessa ................................................................. » 35 marc mayer, consideraciones sobre las diversas funciones de las inscripciones didascálicas o explicativas en el instrumentum inscriptum ...... » 39 simona marcHesini, il rapporto tra committente e destinatario nell’instrumentum inscriptum: la prospettiva del linguista ...................................... » 57 José remesal rodríGuez, sellar para qué? ............................................... » 73 stefania Pesavento mattioli, Anfore vinarie adriatiche bollate con data consolare .................................................................................................. » 91 daniela riGato, manuela monGardi, tituli picti con datazione consolare su anfore vinarie italiche: indagini preliminari .................................. » 101 francesca elisa maritan, nuovi marchi su anfore dagli scavi di Altino . » 131 silvia ciPriano, Anfore Lamboglia 2, Dressel 6A e Dressel 6B dal piazzale della cattedrale di iulia concordia: nuovi dati ...................................... » 145 carla corti, il peso delle anfore. Alcune osservazioni sulle indicazioni didascaliche graffite e le modalità di pesatura ....................................... » 159 Paola cavaliere, danila Piacentini, iscrizioni didascaliche e esplicative nel mondo punico. il progetto scrittura su argilla e ceramica nell’ambito del sacro.................................................................................................... » 177 Presentazione del volume Instrvmenta InscrIpta v Gino Bandelli, presentazione del volume instrumenta inscripta v ........... Gli atti 7 rossana de simone, instrumenta inscripta: documenti epigrafici fenici e punici ....................................................................................................... p. 187 francesca oliveri, testimonianze epigrafiche dai mari della sicilia ....... » 205 luiGi veccHio, Un gruppo di ‘pesi da telaio’ iscritti da velia .................... » 227 stefania mazzoccHin, pesi da telaio iscritti da vicenza romana .............. » 249 franco luciani, tomaso luccHelli, pondera exacta ad castoris ............ » 265 maria sutto, i pesi parlano: i pondera metallici e lapidei iscritti del museo Archeologico nazionale di Aquileia ............................................ » 291 marina vavassori, Osservazioni sulla statera del museo Archeologico di Bergamo ................................................................................................... » 315 fulvia mainardis, La collezione di pesi romani del civico museo di storia ed Arte di trieste ..................................................................................... » 327 erGün lafli, maurizio Buora, Un possibile stampo per anfore e altri stampi per pane di età mediobizantina dal museo di Bursa ..................... » 351 reinHold WedeniG, Angaben zu inhalt und Gewicht auf römerzeitlicher Gefäßkeramik in noricum ....................................................................... » 359 elisa zentilini, iscrizioni su vasellame ceramico dallo scavo del quartiere artigianale di piazza Arditi d’italia a verona ......................................... » 375 Brunella Portulano, il pane di ermione. segni graffiti di vita quotidiana sul vasellame proveniente dagli scavi della villa romana di Desenzano del Garda ................................................................................................. » 385 maurizio Buora, stefano maGnani, Alcune iscrizioni graffite dai depositi del museo Archeologico nazionale di Aquileia ................................... » 393 Paola maGGi, stefano maGnani, Frammenti in terra sigillata da Aquileia recanti bolli e grafiti ............................................................................... » 397 maurizio Buora, stefano maGnani, Una patera cnidia con scena erotica » 411 Giulia Baratta, non solo immagini: didascalie e testi epigrafici nelle serie ceramiche di gaius valerius verdullus con scene di gare circensi e combattimenti gladiatori ......................................................................... p. 425 cristina Girardi, Le raffigurazioni di divinità con didascalia su terra sigillata. Alcune considerazioni ............................................................... » 439 valentina mantovani, ceramiche fini da mensa di età medio imperiale ad Aquileia: la ceramica metallescente di treviri .................................. » 453 silvia Braito, iscrizioni di produzione sulle “Lastre campana”: il caso di annia arescusa ........................................................................................ » 465 maria turcHiano, francesca Giannetti, Le lampade vitree incise di Faragola. committenza, produzione, circolazione e funzione ................ » 479 alfredo BuonoPane, gladiatorum paria con didascalie su instrumentum: alcune considerazioni in margine a un elemento di cerniera bronzea rinvenuto a Bologna ................................................................................ » 497 cHristoPHe scHmidt HeidenreicH, Un cas particulier des inscriptions à fonction explicative et didactique : les inscriptions sur militaria ........... » 511 erGün lafli, maurizio Buora, Ghiande missili iscritte di età ellenistica nella collezione privata di Berna Oğuz di Izmir (Turchia) ..................... » 521 Giulia marsili, iscrizioni e marchi di lavorazione su marmo in età tardoantica: tipologie e funzioni ...................................................................... » 529 anGela Borzacconi, faBio PaGano, Oggetti inscritti nella realtà funeraria del Friuli longobardo ......................................................................... » 555 federica scicolone, Objects into verses: visual representations of instrumenta and their poetic Descriptions .............................................. » 563 anGela donati, conclusioni ....................................................................... » 573 norme redazionali .............................................................................................. » 578 9 10 PREMESSA Aquileia è nota a tutti non solo per le testimonianze archeologiche della città romana o per la basilica cristiana, ma anche per lo straordinario patrimonio epigrafico che il suo suolo ha restituito. passeggiando lungo le gallerie del museo, ci si immerge in un’atmosfera suggestiva e le centinaia di iscrizioni che vi sono conservate ci illustrano molteplici aspetti della vita degli antichi abitanti di Aquileia e di quello che essi pensavano di trovare dopo la morte. Accanto a questa scrittura vi sono tuttavia moltissime altre scritture, ben meno monumentali, apposte su diverse categorie di oggetti d’uso, che hanno certamente un valore documentario non inferiore e spesso un’immediatezza e una vivacità incomparabile. il vi incontro sugli instrumenta inscripta, svoltosi ad Aquileia nel 2015, porta un importante contributo in questo settore di studi, mostrando una volta di più come l’utilizzo della scrittura fosse in età romana veramente pervasivo, forse molto più di quanto un profano potrebbe comunemente credere. È dunque con piacere che la Fondazione Aquileia ha aderito all’invito degli organizzatori a sostenere la pubblicazione dei ricchissimi Atti dell’incontro che, attraverso l’allargamento nello spazio e nel tempo dei singoli casi di studi, inseriscono le testimonianze di Aquileia in un contesto ben più ampio e costituiscono un tassello importante per la conoscenza degli usi e costumi degli antichi romani e, in particolare, degli antichi Aquileiesi. amb. antonio zanardi Landi presidente della Fondazione Aquileia cristiano tiussi Direttore della Fondazione Aquileia 11 12 NOTA INTRODUTTIVA DEI CURATORI il presente volume raccoglie gli atti del vi incontro instrumenta inscripta, svoltosi ad Aquileia dal 26 al 28 marzo 2015; esso si pubblica con il determinante sostegno della Fondazione Aquileia, cui va il nostro più sentito ringraziamento. nel corso degli ultimi anni, grazie anche alla serie di colloqui inaugurata a pécs nel 1991, che ha stimolato e rinnovato l’attenzione degli specialisti, il campo di analisi dell’instrumentum inscriptum si è enormemente ampliato e abbraccia quasi tutti i generi che fanno parte della così detta cultura materiale antica, le cui tracce sono sopravvissute ino ai nostri giorni. Mentre in passato è stato indagato in gran parte l’ambito dei marchi di fabbrica – su cui le ricerche continuano e per cui la speciicazione delle aree di commercializzazione e gli eventuali rapporti dei fabbricanti tra loro e con le “élites” dominanti rimangono sempre un terreno privilegiato di studio –, di recente sono stati sviluppati altri settori di ricerca, che mirano ad approfondire, ad esempio, il contesto più propriamente privato, prendendo in considerazione l’ampia gamma di indicazioni di proprietà e di funzionalità che caratterizzano il vasto mondo degli oggetti. Da questa constatazione, proseguendo nella scelta di individuare obiettivi tematici speciici adottata negli ultimi convegni della serie instrumenta inscripta, in una riunione preliminare all’incontro aquileiese si è concordato con manfred Hainzmann di concentrare l’attenzione sulla funzione didascalico-esplicativa delle iscrizioni su instrumentum; ovvero su quei testi, a volte di una essenzialità estrema, il cui scopo era originariamente quello di fornire informazioni circa il committente, il destinatario, il contenuto dell’oggetto stesso o una sua descrizione. L’incontro non ha avuto la pretesa di esaurire uno o più campi di indagine, ma ha inteso proporne alcuni che ultimamente si sono rivelati molto promettenti. tra questi, segnaliamo quello dei pesi da telaio, riconducibile ad aspetti quanto mai privati, connessi da un lato con la lavorazione domestica della lana (lanam fecit...) e dall’altro con i settori della produzione laterizia o ceramica in genere. sarà quanto mai interessante, quando saranno pubblicate ulteriori ricerche di ambito regionale, veriicare se esistano linee di tendenza uniformi per periodi o aree, oppure se in questo caso vi siano soluzioni ed evoluzioni locali diverse. Una dialettica o forse più rettamente una giustapposizione tra pubblico e privato sembra in qualche modo individuabile nell’ampio settore dei pesi, sia in pietra sia in metallo. si tratta di oggetti che per moltissimo tempo sono stati trascurati o che non sono emersi dal puro ambito 13 dell’antiquaria e che sembrano in grado di offrire, invece, informazioni e spunti di grande interesse. Altrettanto può dirsi per quanto riguarda le sigle di produzione incise sui blocchi lapidei, per il cui studio è auspicabile la creazione di ampi cataloghi e database. Accanto a queste “nuove” linee di ricerca compaiono in questa raccolta interventi di carattere più tradizionale, comunque ricchi di stimoli e di interesse, quali i contributi sulle anfore, sulla ceramica (pure con angolazioni di novità), sulle ghiande missili etc. Astraendosi dall’analisi delle singole categorie di oggetti iscritti, alcuni saggi affrontano nelle sue diverse forme il tema della comunicazione implicita nel testo iscritto. Si delinea in tal modo l’ampia gamma delle relazioni identiicabili tra il messaggio trasmesso dal testo, il supporto e la presenza di eventuali immagini. in un sottile gioco allusivo, tale rapporto sussiste persino quando gli instrumenta risultano igurati su monumenti di diversa natura, ma pur sempre accompagnati da epigrammi descrittivi. Va inine sottolineato l’apporto che lo studio dell’instrumentum inscriptum può riservare nel contesto degli studi linguistici, con applicazioni che oltrepassano l’ambito espressivo del latino per arrivare a lingue e scritture “frammentarie”, come nei casi dell’etrusco e del retico. in tale direzione, siamo particolarmente lieti di accogliere nel volume una serie di contributi che oltrepassano l’originaria deinizione di instrumenta inscripta Latina, allargando l’orizzonte alle esperienze al mondo greco e soprattutto alle realtà fenicie e puniche, e che costituiscono un carattere indubbiamente peculiare di questo volume. maurizio Buora - stefano magnani 14 VI INCONTRO INSTRVMENTA INSCRIPTA Comitato scientifico maurizio Buora (società friulana di archeologia) stefano maGnani (università degli studi di udine) Paola ventura (museo archeologico nazionale di aquileia) GIOVEDì 26 MARzO 9.25 9.50 10.15 11.00 11.25 11.50 12.15 12.40 16.00 16.55 17.20 17.45 18.10 18.35 m. Hainzmann (graz), premessa m. mayer (Barcelona), consideraciones sobre las diversas funciones de las inscripciones didascálicas o explicativas en el instrumentum inscriptum J. remesal rodríGuez (Barcelona), sellar ¿para qué? el sistema de comunicación en los sellos de las ánforas Dressel 20 s. Pesavento mattioli (padova), Anfore vinarie adriatiche bollate con data consolare d. riGato, m. monGardi (Bologna), tituli picti con datazione consolare su anfore vinarie italiche: indagini preliminari f. e. maritan (venezia), nuovi marchi su anfore dagli scavi di Altino s. ciPriano (padova), Anfore bollate dagli scavi del piazzale della cattedrale di concordia sagittaria c. corti (modena), il peso delle anfore. Alcune osservazioni sulle indicazioni didascaliche graffite e le modalità di pesatura g. Bandelli (trieste), presentazione del volume instrumenta inscripta v f. Giannetti, m. turcHiano (foggia), Le lampade vitree incise di Faragola. committenza, produzione, circolazione e funzione d. Patti (enna), marchi di fabbrica sulle lucerne della villa del casale di piazza Armerina (en) p. cavaliere, d. Piacentini (roma), iscrizioni didascaliche e esplicative nel mondo punico. il progetto “scrittura su argilla e ceramica nell’ambito del sacro” r. de simone (enna), instrumenta inscripta: documenti epigrafici fenici e punici f. olivieri (palermo), testimonianze epigrafiche dai mari della sicilia 15 VENERDì 27 MARzO 9.00 9.25 9.50 10.15 11.00 11.25 11.50 12.15 12.40 15.00 15.25 15.50 16.15 17.00 17.30 17.50 18.15 18.40 16 f. luciani, t. luccHelli (venezia), pondera exacta ad castoris aedem: verso un corpus dei set di pesi a ciotola in bronzo m. sutto (padova), i pesi parlano: i pondera metallici e lapidei iscritti del museo Archeologico nazionale di Aquileia m. vavassori (Bergamo), Osservazioni sulla statera del museo archeologico di Bergamo r. WedeniG (graz), inhaltsbezogene text- und Zahlenangaben auf römerzeitlichen Kleinfunden aus Österreich s. mazzoccHin (padova), pesi da telaio iscritti da vicenza romana r. scoPacasa (exeter), sigla dei sanniti? i pesi da telaio da monte pallano (chieti-Abruzzo) L. veccHio (salerno), pesi da telaio e pondera da velia s. Braito (verona), iscrizioni didascaliche e di produzione sulle lastre campana e. lafli (izmir), m. Buora (udine), instrumenta inscripta from Asia minor: Unpublished Finds from the Museums at Ödemiş, Bursa, Cilicia, Samsun, paphlagonia, elsewhere e. zentilini (verona), iscrizioni su vasellame ceramico dallo scavo del quartiere artigianale di piazza Arditi a verona v. mantovani (padova), ceramiche fini da mensa di età medio imperiale ad Aquileia: la ceramica metallescente di treviri c. Girardi (graz), Le raffigurazioni di divinità con didascalie su terra sigillata f. mainardis (trieste), tra collezionismo e storia economica: i pesi iscritti bronzei e lapidei dei civici musei di trieste g. Baratta (macerata), il circo di terracotta: gli aurighi di gaius valerius verdullus a. BuonoPane (verona), L’arena di vetro: vasellame vitreo con nomi di gladiatori ch. scHmidt HeidenreicH (genève), Un cas particulier des inscriptions à fonction didactique et explicative: les inscriptions sur militaria d. Tončinić (zagreb), instrumenta tiluriensia e. lafli (izmir), m. Buora (udine), Ghiande missili iscritte di età ellenistica in una collezione privata di izmir (turchia) SAbATO 28 MARzO 9.30 9.55 10.20 10.45 14.00 14.25 14.50 15.15 15.40 g. cicala, s. Gazzoli (pisa), i numerali nelle notae lapidicinae di Luna. Alcune riflessioni g. marsili (Bologna), iscrizioni e marchi di lavorazione su marmo in età tardo antica: tipologie e funzioni d. Gorostidi Pi, J.a. remolà (tarragona), Un frammento di tabula in terracotta con iscrizione corsiva ante cocturam dalla villa romana di els mongons (tarraco, Hispania citerior) L. zerBini (ferrara), iscrizioni e tituli picti nel carico della nave romana di comacchio f. scicolone (London), Descriptive Greek epigrams inscribed on symbolic funerary monuments s. marcHesini (verona), il rapporto tra committente e destinatario nell’instrumentum inscriptum: la prospettiva del linguista m. Buora, s. maGnani (udine), Una lamina in piombo iscritta da moruzzo e l’importazione di viti dal Lazio nell’agro di Aquileia in età traianea presentazione dei poster: e. Braidotti (udine), titulus pictus da un’anfora iberica dei depositi del museo di Aquileia m. Buora, s. maGnani (udine), nuove iscrizioni graffite dai depositi del museo Archeologico nazionale di Aquileia L. Gerri (udine), Alcuni inediti documenti bollati e graffiti dai depositi del museo Archeologico nazionale di Aquileia a. Borzacconi, f. PaGano (cividale del friuli), Oggetti inscritti nella ritualità funeraria del Friuli longobardo B. Portulano (desenzano del garda), il pane di ermione. segni graffiti di vita quotidiana sul vasellame proveniente dagli scavi della villa romana di Desenzano del Garda a. donati (Bologna), considerazioni conclusive 17 Fulvia mainardis La coLLezione di pesi romani deL civico museo di storia ed arte di trieste 1. la Genesi del museo e della collezione L’ampia collezione di pesi romani del civico museo di storia ed arte di trieste, costituitasi a partire dalla creazione di un’istituzione museale stabile (inaugurazione dell’orto Lapidario l’8 giugno del 1843, approvazione dello statuto del museo il 9 luglio del 1873) 1, è formata da diversi esemplari in metallo e pietra, iscritti e anepigrai, per i quali solo in parte è nota la provenienza. Lo stratiicarsi della raccolta nel corso delle vicende che portarono alla creazione del museo non consente un proicuo riscontro incrociato tra pesi conservati ed evidenze documentarie ricavabili dal “registro dei doni e degli acquisti”. pertanto, vista anche l’abitudine di indicare, soprattutto nei vecchi scavi urbani, il generico ritrovamento “di alcuni” o “molti pesi in pietra” (per i quali non viene mai fornito l’unico possibile elemento distinguente, vale a dire il peso) possiamo prendere in considerazione una generica attribuzione dei materiali oggi conservati, in proporzioni comunque non meglio deinibili, a tergeste e ad aquileia (senza poter del tutto escludere un’origine aliena per alcuni di essi, perché da collezioni private di formazione molto eterogenea). In particolare per quanto riguarda Aquileia è dificilmente valutabile, ad eccezione di un singolo reperto (perché già accolto in ciL 2), l’effettiva consistenza numerica dei pesi appartenenti alla raccolta del farmacista aquileiese, ma triestino di nascita, vincenzo zandonati, di cui il comune di trieste decretò l’acquisto nel 1870 3. dagli otto inventari manoscritti per i circa 25.500 pezzi acquistati (dalla glittica alla statuaria) non sono mai stati spuntati, tranne in poche eccezioni, i manufatti effettivamente ricevuti. pertanto la generica indicazione ivi contenuta “7 pesi grandi rotondi di pietra, 3 pesi grandi ovali, 54 pesi di pietra minori, 1 peso di basalto in due pezzi” conferma solo che diversi esemplari aquileiesi di zandonati entrarono in museo, ma non permette di individuarli né di sapere quanti furono effettivamente consegnati. anche gli intensi interventi edilizi di epoca fascista in cittavecchia, che comportarono la demolizione di case medievali e rinascimentali 4, possono essere stati all’origine di ulteriori arrivi nel museo. Infatti con il riordino della ine degli anni Novanta del novecento dell’orto Lapidario, nel quadro del suo riallestimento e della costituzione di 1 2 3 4 per la nascita e le vicende del museo vd. vidulli torlo 2005. ciL v, 8119, 8. ruaro loseri 1983 e Bravar 1993. per mettere in luce, ad es., il teatro romano, su cui vedi verzár Bass 1991; per il programma 327 fuLvia mainardis un Lapidario medievale e moderno nel giardino del capitano 5, si sono potuti individuare, da parte della scrivente, almeno due pesi romani anepigrai tra i mucchi di pietre apparentemente di epoca postclassica. in questo caso sembra assai probabile che tali pesi, recuperati nelle demolizioni, fossero stati reimpiegati come materiale da costruzione nell’edilizia abitativa delle epoche successive a quella romana. pertanto, nel quadro del prossimo studio dell’intera raccolta, in questa prima fase si è deciso di prendere in considerazione solo il materiale iscritto, a volte meglio identiicabile, pur fornendo un quadro sintetico dei numeri e della consistenza della totalità dei pesi da bilancia di epoca romana del museo triestino, che attualmente ha in esposizione solo una stadera con due aequipondia e alcuni pesi lapidei in orto Lapidario. 2. i materiali iscritti 2.1. pesi in metallo 2.1.a. piombo La collezione si compone di 15 esemplari in piombo anepigrai appartenenti a diverse tipologie 6. i due esemplari iscritti sono di forma cilindrica schiacciata. il primo (n. 1, tav. 1, 1) presenta uno scarto di 6 g dal valore dell’uncia, corrispondente al numerale inciso su una delle facce, mentre l’altro pezzo (n. 2, tav. 1, 2) sembra recare una s. tuttavia in questo caso gli 88 g rilevati, anche ammettendo una parziale perdita di peso, dificilmente permettono di considerarlo un semis, la mezza uncia dal peso di 135136,4 g 7. il valore ponderale riscontrato potrebbe piuttosto avvicinarsi al quadrans, edilizio, il nuovo piano regolatore e gli sventramenti di epoca fascsita vd. da ultimo anche marin 2010, pp. 100-118. 5 vidulli torlo 2001 e vidulli torlo 2005. 6 tra i pesi in piombo di maggiori dimensioni due sono di forma troncoconica ellittica, altri a forma di sfera decalottata e presentano cavità superiori e inferiori per la taratura e almeno in due casi i resti di manici. un altro, con un foro centrale per la sospensione, ha invece una forma sferica e appiattita che rientra nella categoria dei gettoni (sedran 2009, p. 40). una discreta esecuzione presentano tre aequipondia da stadera, a forma di anforetta più o meno panciuta, tutti dotati di appiccagnolo (cfr. corti, Pallante, tarPini 2001, pp. 301-302 e sedran 2009, pp. 45-46). appaiono invece più grossolani, ma potrebbe essere dovuto alla consunzione della matrice bivalve, i due contrappesi di IV secolo rafiguranti una testina femminile, con acconciatura in due bande che si congiungono in una crocchia sulla nuca (per questa tipologia di contrappesi vd. corti, Pallante, tarPini 2001, pp. 298-300 e sedran 2009, pp. 44-45). solo per un peso di forma quasi ellittica e con cavità per la taratura è nota l’origine tergestina dall’area del Bosco pontini (vd. infra). 7 per quanto riguarda la metrologia antica (valore dei sottomultipli della libra, dell’uncia e multipli della libra) si fa riferimento per comodità alla bella tavola esplicativa della ig. 201 in corti, Pallante, tarPini 2001, p. 274; si vedano sulla problematica sucHodolski 1981, pp. 121-130, Bertinetti 1985, pp. 221-223, cfr. anche l’introduzione in mutz 1983, inoltre collinGWood, WriGHt 1991, p. 1 e kann 1993, p. 345; per le variazioni della libra tardoantica e bizantina il testo di riferimento è scHilBacH 1970, pp. 160-186. 328 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste n. 2 n. 1 n. 4 n. 3 n. 5 n. 6 tav. 1. cat. n. 1, n. 2, n. 3, n. 4, n. 5, n. 6. 329 fuLvia mainardis ¼ di libra, dal peso di 81-81,84 g, ma in tal caso la s, che pare di poter leggere, o è una combinazione casuale di fessurazioni e di segni della matrice 8, oppure va interpretata altrimenti, ad esempio come l’iniziale di un nome. 2.1.b. Bronzo Oltre a 10 pesi anepigrai in bronzo, che coprono, nella loro diversità tipologica, un ampio arco di tempo 9, la collezione ne conta 5 recanti indicazioni ponderarie. i tre a forma di sfera decalottata sono rispettivamente un sextans (54-54,56 g), con le due unciae rese con il numerale ordinale inciso con due tratti paralleli (n. 3, tav. 1, 3), un peso da un’uncia, rappresentata da un cerchietto fatto a bulino, e inine un peso (n. 4, tav. 1, 4) da sei unciae, rese con un marchio che ci consente di individuare origine e cronologia dell’oggetto. per l’indicazione ponderaria, in origine ageminata, si è usato un segno speciale per l’uncia 10. La recenziorità delle attestazioni di tale segno ci fornisce un generico ambito cronologico per il pezzo (almeno il iv secolo d.c.), mentre l’origine aquileiese è assicurata dalla sua appartenenza alla collezione zandonati, come già registrato nel corpus. inoltre nel museo archeologico di aquileia sono presenti altri esemplari della stessa serie con il medesimo simbolo per l’uncia, esemplari pubblicati, oltre trenta anni fa, da parte di paola Lopreato 11. più problematici sono invece altri due oggetti in bronzo, l’uno per la tipologia, l’altro per il rapporto tra il numero inciso e il peso rilevato. il primo (n. 6, tav. 1, 6 e tav. 2, 6) è una scodellina dotata di manici (uno dei quali perduto), esternamente decorata da sei linee parallele che all’apparenza sembrerebbe rientrare in una categoria nota, quella dei pesi a ciotola impilabili 12. che si tratti di un oggetto legato a operazioni di pesatura parrebbero indicarlo i 6 cerchietti, afiancati uno all’altro, incisi a bulino lungo il bordo del fondo esterno, che si presenta liscio e levigato. il peso ricostruibile, stando alla perdita di un manico (attualmente la ciotola pesa 92 g), potrebbe indicare che l’unità di misura per questo esemplare e per la serie, 8 per una matrice per pesi (di area orientale) vd. alPi 1997, pp. 258-261 e i confronti in Gatier 2014. 9 i più tardi sono certamente tre pesi quadrati (vd. infra, tav. 5, 1). di buon livello esecutivo sono due contrappesi da stadera a forma di ghianda e uno oviforme (cfr. corti, Pallante, tarPini 2001, pp. 300-302 e sedran 2009, pp. 46-47) a cui si aggiunge un bustino, forse di eros, che esce da una corolla vegetale (per i contrappesi igurati vd. frankel 1994, corti, Pallante, tarPini 2001, pp. 198-208, per gli esemplari friulani sedran 2009, pp. 42-44). relativo a una stadera di ridotte dimensioni è invece un aequipondium di forma quasi sferica, dal peso di 28,5 gr, ancora dotato di anello in ferro per la sospensione (cfr. sedran 2009, pp. 49-50). Tra questi materiali si ricorda inine un peso a forma di semisfera che nella tipologia ne richiama un altro assai problematico forse con indicazione ponderale (n. 7). 10 cfr. gli esemplari in bronzo da treviri in Binsfeld 1990, pp. 284-285, nn. 18 e 19 (con la stessa indicazione pondometrica) e dalla Britannia in collinGWood, WriGHt 1991, p. 13, nn. 2412, 84 e 85; per il simbolo vedi anche kisH 1966, p. 152 e corti 2001, p. 197. 11 loPreato 1983, pp. 76 e 78 e ora m. sutto, in questi atti. 12 luciani, luccHelli 2008, coll. 121-148, specialmente 130-138; luciani, luccHelli 2011, pp. 219-222 con bibliograia speciica e in questi Atti. 330 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste di cui faceva parte, fosse il bes, 8/12 di uncia, corrispondente a un peso di 18-18,16 g. tuttavia l’assenza delle caratteristiche formali proprie di questa classe di oggetti (pareti molto ricurve, labbro alla bocca piuttosto rilevato, fondo esterno con cerchi concentrici e un foro cieco, testimoni della lavorazione al tornio, manici – ove presenti – reclinabili) rende questa ipotesi poco probabile 13. non è neppure del tutto escluso che possa trattarsi di un falso. non meno problematico è il secondo presunto peso iscritto bronzeo (n. 7, tav. 2, 7), sottoposto in passato a un pesante restauro, che ne ha rivelato il nucleo di ferro rivestito appunto di bronzo. La forma di semisfera (che trova però riscontro anche in un altro esemplare non restaurato e privo di indicazioni ponderali) e il segno X inciso sulla supericie, dificile da mettere in rapporto con i suoi 60 g di peso, generano qualche dubbio sulla corretta interpretazione dell’oggetto e sulla sua esatta destinazione d’uso. 2.2. pesi lapidei come riscontrabile in altre collezioni museali dell’italia settentrionale, i pesi della raccolta triestina si possono distinguere per forma (sono attestate la forma di sfera decalottata e quella troncoconica con base elittica, con presenza o meno di manici o impugnature e tarature) e per materiale (calcare o basalto) 14. proprio il materiale, anche in assenza di analisi litologiche puntuali, farebbe pensare a diverse aree di produzione e, per quanti riguarda poi i manufatti, a diversa circolazione. il calcare (probabilmente aurisina) di solito caratterizza una produzione locale, mentre i pezzi in basalto, contraddistinti da una lavorazione molto accurata con una ine lucidatura, provengono generalmente dall’italia centrale 15. 2.2.a. calcare Si contano 40 pesi anepigrai a forma di sfera decalottata e 19 a forma troncoconica con base ellittica. altri 12 pesi sono iscritti e presentano anche ulteriori indicazioni oltre a quelle di tipo pondometrico. rientra in questa categoria uno dei pesi consegnati in scambio nel settembre del 1897 dall’ingegnere eugenio geiringer, personalità di spicco a livello cittadino e nazionale 16, che nella sua villa raccoglieva molti reperti antichi, di varia provenienza, poi parzialmente passati alle collezioni del museo civico. purtroppo dell’origine dei quattro 13 Queste le osservazioni di franco Luciani e tomaso Lucchelli, che qui ringrazio. cfr. tipologie e considerazioni in corti, Pallante, tarPini 2001, p. 282. Per una classiicazione tipologica molto più articolata e complessa vd. Jeremic 1991, pp. 77-84. per un confronto vd. anche l’esemplare in slavazzi 2008, pp. 500-503. 15 corti, Pallante, tarPini 2001, pp. 292-293. 16 anon. 1904, pp. 137-140, per la sua attività di costruttore a trieste vd. rutteri 1983, pp. 176, 190 e p. 414. 14 331 fuLvia mainardis pesi allora acquistati – due iscritti, due anepigrai – nulla si dice nella nota di ingresso del registro museale. L’unico attualmente identiicabile (n. 8, tav. 2, 8) 17 reca due righe di testo. La seconda riga, incisa quasi tra i due attacchi dell’immanicatura, presenta l’indicazione ponderale espressa con la lettera c relativa al centussis, cento librae 18 che grosso modo corrisponde, in assenza dell’immanicatura, ai 30,80 kg rilevati. La prima riga invece ha tre lettere separate da punti. in c p e sono probabilmente da individuare le iniziali dei tria nomina, in cui l’unico elemento sicuro è il prenome c(aius). il testo andrebbe quindi interpretato: c(ai) p(---) e(---). c(entussis). nella prima riga possiamo vedere il genitivo di possesso riferito al proprietario del peso, piuttosto che al produttore dell’oggetto medesimo. il nome del produttore è più probabile per manufatti di importazione dall’esecuzione più accurata e rafinata, come i piccoli pesi in basalto, in cui la tecnica di incisione del nome, di solito a bulino, è la stessa usata per le indicazioni ponderarie (vd. infra) 19. nel peso in questione la pertinenza del nome al proprietario è avvalorata anche dalla diversa mano evidente nella realizzazione delle due scritte: l’abbreviazione relativa al peso è chiaramente prodotta dalla lavorazione oficinale (la C pare quasi realizzata a compasso mediante mancata chiusura del tondo), probabilmente a seguito di un controllo metrologico a ine fabbricazione, mentre le iniziali dei nomina tradiscono un’esecuzione meno sicura e palesemente diversa e si conigurano chiaramente come un’aggiunta successiva. il nome del proprietario è inciso anche su un grande peso (n. 9, tav. 2, 9) con impugnature di 31,90 kg proveniente dall’area di Grisignana in Istria (Grožnjan, HR), come si ricava dalla registrazione della sua vendita da parte di un contadino della zona. stando al peso rilevato anche in questo caso doveva trattarsi di un centussis, mancando circa 800 g per le cento librae. L’iscrizione consta di due lettere in nesso che possono essere interpretate come le iniziali di due nomi (gentilizio e cognome) m(---) e(---). oppure, ma pare meno probabile, come abbreviazione di un unico nome 17 secondo il registro fu acquistato anche un altro peso iscritto con X, evidentemente 10 librae, ora non più individuabile. 18 per tale indicazione, anche se su un peso tipologicamente assai diverso (in basalto, a forma di astragalo), cfr. GaBucci 2009, p. 253. 19 vd. anche l’esempio in BuonoPane 2009 p. 234, ig. 9.2 e anche l’esemplare in basalto n. 20 del catalogo. 332 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste n. 6 n. 7 n. 8 n. 9 n. 10 tav. 2. cat. n. 6, n. 7, n. 8, n. 9, n. 10. 333 fuLvia mainardis me(---) 20. La prima possibilità di scioglimento, duo nomina del proprietario, potrebbe trovare un riscontro nell’onomastica documentata dall’epigrafia lapidea della stessa area di recupero del reperto. da sterna in istria, nelle vicinanze di grisignana, è attestato il gentilizio mariarius in un frammento di iscrizione funeraria, in cui sono ricordate almeno tre generazioni di sexti mariarii a partire dall’avus 21. alla categoria delle abbreviazioni dei tria nomina dei proprietari sono ascrivibili anche le iscrizioni che compaiono su altri tre pesi lapidei: nel primo (n. 10, tav. 2, 10), un tripondius, 3 librae t(iberi) c(---) n(---). nel secondo (n. 11, tav. 3, 11), un decussis, 10 librae s(exti?) t(---) m(---). e infine nel terzo, un peso (n. 12, tav. 3, 12) di 545 g (difficilmente un dupondius). tuttavia in questo caso le tre lettere, se ipotizziamo che si tratti dei nomina del proprietario, andrebbero considerate un gentilizio e due cognomi v(---) r(---) A(---). La mancanza di notizie specifiche riguardo alla provenienza non permette ovviamente di avanzare ulteriori proposte interpretative riguardo ai possibili scioglimenti dei nomina abbreviati. 2.2.b. Basalto i pesi in basalto, dalla lucidatura accurata, sono 7 a forma di sfera decalottata e 2 a forma grosso modo trapezoidale. due dei pesi mostrano nella faccia superiore e in quella inferiore due fori con colatura di piombo per la taratura. a questi se ne aggiungono 4 iscritti, sempre a forma di sfera decalottata. come nei pesi in calcare, anche in questa categoria di materiali oltre alle indicazioni pondometriche possono esservi iscrizioni di altro genere. in questo caso però, proprio il tipo di supporto e l’incisione degli elementi alfabetici, con la stessa scrittura a punti 22 usata per indicare il peso, fanno supporre che si tratti del nome del produttore dell’oggetto. 20 calzante. 21 22 334 il suggerimento di marc mayer (che ringrazio) di sciogliere me(nsor) è in troppo suggestivo e inscr. it. X, 3, 100; cfr. suppl. it. 10, 1992, pp. 199-200. cfr. di stefano manzella 1987, p. 139. LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste n. 11 n. 12 n. 13 n. 14 n. 15 n. 16 tav. 3. cat. n. 11. n. 12, n. 13, n. 14, n. 15, n. 16. 335 fuLvia mainardis su una probabile semuncia (n. 21, tav. 4, 21) di 12 g (con uno scarto di poco più di 1 g e mezzo dal valore standard) troviamo incise con la tecnica a punti, invece dell’indicazione ponderale, due lettere, L e Q, separate da un punto distinguente. La Q presenta la coda orizzontale creata con due puntini, uno dei quali serve anche per la creazione del corpo a cerchio della lettera. La lunga persistenza e la fissità tipologica di questi oggetti rendono difficile, in assenza di altri elementi, stabilire una possibile cronologia. non è pertanto valutabile nell’abbreviazione usata l’eventuale impatto del modificarsi del sistema onomastico romano nel corso del tempo (ad es. la perdita di importanza del prenome). Le due lettere potrebbero essere sciolte con un prenome e un gentilizio L(uci) Q(---). oppure con un gentilizio e un cognome L(---) Q(---). La lettera Q con coda orizzontale, resa con la tecnica a punti su pesi in basalto, si riscontra in un ritrovamento degli inizi del novecento da palestrina, costituito da un’intera serie di sette pesi a forma di sfera decalottata del valore di X, v, iii e ii librae e iii, ii e i uncia (per la completezza del “set” mancano solo il peso di una libra e di sei unciae) 23. in quel caso però la lettera Q racchiude i puntini che definiscono il valore di ciascun peso, con un risultato a un tempo funzionale e decorativo. L’editore ha proposto di intendere tale lettera come l’iniziale del nome del magistrato municipale preposto al controllo dei pesi (pondera publica) e alla punizione delle frodi 24, e in questo caso i pesi prenestini sarebbero dei pesi-campione. oppure, ma mi pare ipotesi ancor meno probabile, non si tratterebbe di una Q, bensì di un cerchio con una coda, il cui scopo sarebbe, specialmente nel caso del peso da tre librae, di indicare la corretta direzione di lettura dei dodici puntini incisi 25. se questo artificio grafico pare troppo sintetico e criptico per essere l’indicazione dell’autorità municipale di controllo 26, mi pare invece più ragionevole considerare la Q di questo “set” come il marchio distintivo della produzione di una particolare bottega e quindi in Q uno degli elementi del nome del produttore. a proposito della circolazione in “set”, si può notare che, nonostante la standardizzazione dei supporti e delle incisioni, seppure in un contesto alterato e falsato 23 lazzarini 1908, pp. 69-76. vd. le tipologie delle iscrizioni in corti 2001, pp. 191-195 e l’ampia discussione in rizzi 2013, pp. 288-330. 25 lazzarini 1908, p. 72. 26 vd. corti 2001, pp. 192-195 per le possibili espressioni, molto loquaci anche se abbreviate, che rimandano a un controllo uficiale, cfr. anche souq 1989 per il ruolo del centro amministrativo (in questo caso nemausus) nella distribuzione al territorio di pesi campione. 24 336 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste n. 17 n. 18 n. 20 n. 19 n. 21 n. 22 tav. 4. cat. n. 17, n. 18, n. 19, n. 20, n. 21, n. 22. 337 fuLvia mainardis come quello delle collezioni museali, anche dagli esemplari triestini in basalto con indicazioni pondometriche (nn. 22-24, tav. 5, 22-24), si ricava l’impressione di prodotti officinali destinati a una commercializzazione in serie costituite da più elementi. tale impressione è del resto avvalorata dal fatto che in questo caso il rapporto tra peso rilevato e punti incisi sulla faccia superiore fa del bes, 8/12 di uncia, l’unità di misura dei “set” a cui appartenevano i singoli pezzi ora conservati. nn. 22-24 n. 23 tav. 5. cat. nn. 22-24 e 23. 338 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste 3. aPPendice: Pesi (anePiGrafi) e attività Produttive della città romana 3.a. pesi tardoantichi e attività di pesatura professionale sebbene non sia pertinente all’instrumentum inscriptum, mi pare utile segnalare la presenza nella collezione dei pesi del civico museo di diversi materiali ponderari di epoca tarda, tra cui tre pesi quadrati anepigrai in bronzo 27, situabili tra iv e vi secolo, uno dei quali dotato di foro circolare superiore e inferiore da considerarsi un marchio 28 oppure una cavità funzionale alla colatura di piombo per la taratura (tav. 6, 1). in rapporto alla signiicativa incidenza numerica di queste evidenze archeologiche è di un certo interesse ricordare nella città degli inizi del vi secolo d.c., la presenza di un primicerius pensorum (tav. 6, 2), di origine sira, chiamato Barsaina, che dona sedici piedi (1,45 m2) di pavimento musivo nella basilica di via della madonna del mare 29. se il termine primicerius è ben attestato sia nell’esercito sia nell’amministrazione pubblica imperiale sia nell’ambito dei collegia, non lo è invece la carica di primicerius pensorum, tuttora senza confronti. in essa si è proposto di vedere, come pare probabile, il capo di un collegio di pesatori 30 (in modo analogo al noto primicerius mensorum 31), oppure un funzionario dei pesatori di pesce 32, la cui vendita, come quella della carne, poteva essere controllata dallo stato 33. 3.b. pesi e individuazione di impianti produttivi più volte si è sottolineata la frammentarietà delle informazioni o la loro assenza riguardo all’origine dei reperti ponderari, tuttavia, almeno in un caso, purtroppo ane- 27 per le tipologie cfr. corti, Pallante, tarPini 2001, p. 278; vd. inoltre l’esemplare da casarsa in sedran 2009, p. 36, ig. 15 e quelli di Aquileia in loPreato 1983, pp. 75 e 88-89 e ig. 4, 5, 8 e 14-18 (ora anche m. sutto, in questi atti); per confronti tipologici cfr. anche Binsfeld 1938, pp. 288-289, HouBen 1982, steuer 1990 e tekin 2013. 28 cfr. il n. 17 in tekin 2013. 29 per il complesso e le iscrizioni vd. suppl. it. 10, 1992, pp. 268-279, nn. 33-49, caillet 1993, pp. 270-290 e zettler 2000, pp. 239-245; per la basilica cuscito 2005, pp. 215-238 con bibliograia precedente. 30 il termine pe(n)sor (vd. thLL X, 1,1, c. 1113) ma accompagnato dall’aggettivo lignarius, che ne deinisce l’ambito operativo, è attestato da un’epigrafe urbana discussa da caldelli 1994a da cui Ae 1994, 298; sulle competenze dei lignarii (e con ulteriore discussione della testimonianza appena ricordata) vd. anche diosono 2008, in part. pp. 263-264 (per un pondus lignarium da otricoli vd. caldelli 1994b da cui Ae 1994, 577). mensores e pensores, come misuratori e pesatori degli elementi (naturali), sono menzionati insieme in un passo dal tono ironico di sant’agostino (avG. civ. 15, 27: cur igitur usque ad illa caeli spatia terris exaltari licuisse, et aquis exaltari non licuisse contendunt, cum isti mensores et pensores elementorum aquas terris perhibeant superiores atque leviores?). non è del resto escluso che accanto ai mensores publici (come il caesennius eugenius di ciL v, 5315 da como) potessero esistere anche dei pensores publici. 31 cod. iust. Xiii, 40, 1, 2; 27, 1 = cod. theod. vii, 8, 4, 5 e vi, 34, 1, cfr. cuomo 2000, pp. 21-22, PaniaGua 2010-11, p. 36. 32 deGrassi 1967, p. 94, n. 9 33 suppl. it. 10, 1992, p. 277, n. 46; caillet 1993, p. 284, n. 15 e zettler 2001, p. 241, n. 1. 339 fuLvia mainardis 1. 2. 3. tav. 6. 1. pesi quadrati anepigrai in bronzo; 2. basilica di via Madonna del Mare, iscrizione di Barsaina (da suppl. it. 10, 1992); 3. Bosco pontini, peso anepigrafe in piombo. 340 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste pigrafe, è possibile individuare un’area archeologica di provenienza. si tratta del cosiddetto Bosco pontini, dal nome di uno dei tanti proprietari di quest’area boschiva “moritura” 34, situata a oriente del colle di san giusto, quindi extraurbana rispetto alla città antica, della quale oggi sopravvive solo il giardino Basevi. a partire dal 1902 questo settore della pendice nord del colle di san vito venne sottoposto a interventi urbanistici per ampliare la viabilità e poi per la costruzione di alcuni complessi abitativi, che ne comportarono la quasi completa distruzione 35. L’unico peso sicuramente individuabile, tra quelli rinvenuti e poi accolti in museo, è un peso in piombo di 947 g, tre librae scarse 36, di forma elittica (tav. 6, 3) recuperato nel 1902 quando i lavori comunali misero in luce parte dell’acquedotto 37. negli scavi successivi, stando alle relazioni che piero sticotti pubblica nell’“archeografo triestino” nel 1907 e 1908 si rinvennero “in pietra... quattro pesi vari, parte circolari, parte ellittici, con avanzi del manubrio di ferro” 38 e successivamente “sette pesi di varie grandezze, alcuni con due attacchi per un manubrio di ferro: due ellittici, gli altri rotondi con rigoniamento nel mezzo, uno con un buco sulla faccia da riempirsi forse con piombo per la regolazione del peso” 39. nei registri museali è indicato a metà dicembre del 1907 un primo ingresso di “quattro pesi di pietra diversi” a cui seguono a ine mese “vari pesi rotondi e ovali”. probabilmente tutto il materiale ponderario di Bosco pontini è stato consegnato in museo, ma attualmente non è più individuabile, eccezion fatta per il peso in piombo del 1902 e solo grazie alla colla della sua etichetta cartacea che non si è staccata in oltre un secolo. ma qual è l’interesse di quest’area archeologica da cui si recuperarono per lo meno dodici pesi da bilancia? gli sterri effettuati tra il 1906 e il 1907 da parte del museo misero in luce un complesso non abitativo piuttosto articolato (tav. 7, 4-5) 40, addossato al versante settentrionale del colle di san vito, sottoposto a rimaneggiamenti ino alla destinazione quasi esclusivamente sepolcrale di epoca tardoantica 41. La cro- 34 così sticotti 1907, p. 379. PuscHi 1903, pp. 268-273; BudinicH 1908; sticotti 1908; tedescHi 1908; ventura 1996, pp. 99-102; calleGHer 2010, pp. 327-333, n. 6/27 (per i ritrovamenti monetali). 36 È certo suggestivo osservare (anche se in modo del tutto empirico), come gli 81 pani carbonizzati chiusi nel forno del celebre pistrinum pompeiano di modestus (vd., tra gli altri, escHeBacH 1993, pp. 249 e 495), pagnotte divise in otto spicchi dal diametro di circa 20 cm e dal peso attuale di circa 580 g, potessero avere in origine un peso vicino alle tre librae (981 g circa). nel mondo romano esistevano ovviamente molte varietà di pane (cfr. plin. Hn., 18, 105-106, la sintesi dei tipi in dePlano 1992, p. 24 e il raffronto con i prodotti della paniicazione moderna in race 1999, p. 184), vendute in diverse pezzature (per un quadro generale vd. monteix 2010). 37 PuscHi 1903, pp. 268-273. 38 sticotti 1907, p. 383. 39 sticotti 1908, p. 267. 40 Sono stati recuperati frammenti di intonaco dipinto anche igurato, su cui vd. sticotti 1907, pp. 252-253 e ultimamente murGia c.s. 41 da qui viene, ad es., inscr. it. X, 4, 167, stele reimpiegata come copertura di sarcofago nella necropoli tardoantica. per una situazione analoga di abbandono e successiva destinazione anche sepolcrale dell’area cfr. quanto messo in luce dagli interventi di archeologia urbana del ‘progetto crosada’, condotto 35 341 fuLvia mainardis 4. 5. 6. 7. tav. 6. 4. Bosco pontini, pianta (da sticotti 1908); 5. Bosco pontini, alzati (da sticotti 1908); 6. Bosco pontini, forno (da sticotti 1908); 7. Bosco pontini, cortile e (da sticotti 1908). 342 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste nologia di tali costruzioni non è ora ben precisabile, ma comunque si situa tra il i e il iii secolo d.c. se l’individuazione di scorie metalliche per alcuni degli ambienti (g e H) può essere forse attribuita ad attività di lavorazione, ma ugualmente ad attività di spoglio e reimpiego 42, assai probabile è la lettura proposta da piero sticotti 43, passata quasi sotto silenzio nella letteratura successiva, che considera invece gli altri ambienti collegati tra loro in un complesso produttivo destinato alla paniicazione. Si tratta di un locale fronte strada (c, forse anche a) 44, di un ambiente dotato di forno (d, tav. 7, 6) e di un annesso cortile coperto/laboratorio con banchina e pozzo (e). probabilmente a tali locali era collegata anche un’altra stanza (B), forse un magazzino. i pesi recuperati, insieme a macine e a grandi mortai, vengono dal locale fronte strada, probabile spazio di vendita (c) e dal locale (d) adiacente con forno e banco da lavoro afiancato (tav. 7, 5) 45, nonché uno scolo a pavimento per un soprastante acquaio, collegato a una delle canalette che passano sotto i pavimenti di quasi tutte le stanze. dai pistrina di pompei 46 sappiamo della presenza di acquai, costituiti da ampi contenitori di terracotta, destinati all’acqua necessaria per la ripulitura del forno prima della cottura del pane e per inumidire le pagnotte 47. da questo ambiente si poteva passare a un cortile (e, tav. 7, 7), probabilmente coperto, stando ai fori per le travature, dotato di pozzo (con vera da pozzo monolita) e ulteriore banchina o banco da lavoro, dove forse veniva preparato l’impasto, grazie anche alla comunicazione con il forno, con uno stretto inestrino, che garantiva probabilmente una temperatura ottimale per la lavorazione, in stretta analogia con quanto riscontrabile in molti pistrina pompeiani. se la modesta dimensione del forno del pistor tergestino 48 non permette di paragonare la sua attività a quella di stampo quasi industriale rappresentata nel celebre in cittavecchia, cuore del centro storico anche antico, nell’ambito del ‘pic urban - progetto tergeste, in mandruzzato, Borzacconi 2007. 42 per il reimpiego di metalli cfr. Baumeister 2004; Bernard 2008 e per il fenomeno del reimpiego in generale da ultimo Pettenò, rinaldi 2011 e il volume 74 della rivista “antichità altoadriatiche” dedicato al riuso di monumenti e reimpiego di materiali in età postclassica: il caso della venetia. 43 sticotti 1908, p. 258. 44 gli scavi hanno evidenziato come il lato fronte strada fosse stato fortemente danneggiato dagli interventi urbanistici moderni per l’ampliamento della strada attuale, che ricalca quasi quella antica, pertanto non sono state individuate con certezza soglie o aperture, che dovevano comunque esserci, dato che il fronte opposto era costruito sfruttando il ianco del colle, vd. sticotti 1907, p. 255. 45 Un forno, di dimensioni e di forma paragonabili, con piano di lavoro afiancato (interpretato in modo dubitativo come piano di cottura, che invece di solito era posto, assai più razionalmente, davanti alla bocca del forno), in un contesto non abitativo (si è proposto di vedervi una modesta caupona dotata di forno) è venuto alla luce nel già ricordato scavo urbano di cittavecchia su cui auriemma 2007, pp. 68-70, igg. 72-74 e anche auriemma, deGrassi, quiri 2012, pp. 157-158, ig. 3. 46 per i pistrina pompeiani, oltre a mayeske 1972, si vedano milan 2008-09 e il progetto di studio e censimento, tuttora in corso, in monteix et alii 2009a; monteix et alii 2009b; monteix et alii 2010; monteix et alii 2011; monteix et alii 2012; monteix et alii 2013 e monteix et alii 2014. 47 cfr. milan 2008-09, p. 13. 48 Vedi le considerazioni e le modalità di classiicazione di monteix et alii 2009a, nota 3. 343 fuLvia mainardis monumento romano di m. vergilius eurysaces 49, nel cui fregio è rafigurata anche una grande bilancia a due bracci carica di pagnotte contenute in cesti di vimini, tuttavia l’articolazione degli ambienti, le dotazioni accessorie presenti (e corrispondenti, su scala spesso minore, a quelle dei pistrina pompeiani) e il gran numero di pesi, utili sia per la pesatura del grano sia delle diverse pezzature di pane, ci indicano comunque un’attività ben organizzata e strutturata, posizionata su uno dei principali assi viari extraurbani alla volta dell’istria 50. cataloGo dei Pesi iscritti del civico museo di storia ed arte pesi in metallo 1. peso a forma di tessera in piombo, diam. superiore e inferiore 1,8, alt. 1, alt. lett. 1, peso 34 g. trascrizione: i si tratta, con un eccesso di circa 4 g, di un’uncia, pari a 27,28-27 g. 2. peso cilindrico in piombo, diam. sup. 2,2, inf. 2, alt. 1,7, alt. lett. 2, peso 88 g. trascrizione: s (?) pare di scorgere una s, tuttavia difficilmente si tratta di un semis, la mezza uncia dal peso di 135-136,4 g. il valore ponderale riscontrato si avvicina piuttosto al quadrans, ¼ di libra dal peso di 81-81,84 g. 3. peso di forma sferica decalottata in bronzo, diam. sup. e inf. 1,5, alt. 2, alt. lett. 1,1, peso 59,2 g. trascrizione: ii si tratta di un sextans, corrispondente a due unciae (54-54,56 g). 4. peso di forma sferica decalottata in bronzo, diam. sup. e inf. 1,9, alt. 2,5, alt. lett. 1,3, peso 162 g. appartenente alla collezione zandonati. ciL v, 8119,8. L’indicazione ponderaria era sicuramente ageminata, come negli altri esemplari del museo archeologico nazionale di aquileia. trascrizione: si tratta di un semis, corrispondente a sei unciae (162-163,68 g). 5. peso di forma sferica decalottata in bronzo, diam. sup. e inf. 3, alt. 2, con foro su una delle superfici, peso 27 g. trascrizione: ° si tratta di un’uncia dal peso di 27 g. 6. ciotola in bronzo con manici e decorazione esterna a tre linee parallele, diam. sup. 4,7, inf. 3,7, alt. lett. 2, peso 92 g. esternamente sul fondo, lungo il bordo, sono incisi a bulino 6 fori. manca uno dei manici. trascrizione: °°°°°° 49 per il monumento vd. ciancio rossetto 1973; castiGlione 1975; Petersen 2003; mollen1998 e Brandt 1993. 50 sulla viabilità vd. ultimamente deGrassi 2014, pp. 126-139 e pp. 128-136. Hauer 344 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste tenendo conto che il pezzo è mutilo e che la distanza ponderale che separa il peso riscontrato e il triens (4 unciae 108-109,12 g) potrebbe corrispondere a quella del piccolo manico mancante, l’unità di misura presa in considerazione parrebbe essere il bes (8/12 di uncia) corrispondente a un peso di 18-18,16 g. apparentemente l’oggetto sembrerebbe rientrare nella categoria dei “pesi a ciotola”, tuttavia, come segnalatomi da f. Luciani e t. Lucchelli (che qui ringrazio); l’assenza della caratteristiche formali proprie di questa classe di oggetti (pareti molto ricurve, labbro alla bocca piuttosto rilevato, fondo esterno con cerchi concentrici e un foro cieco, testimoni della lavorazione al tornio, manici – ove presenti – reclinabili) rendono questa ipotesi poco probabile. non è comunque del tutto escluso che possa anche trattarsi di un falso. 7. peso (?) a forma di semisfera in bronzo, diam. inf. 2,5, alt. 1, alt. lett. 0,4, peso 60g. trascrizione: X se consideriamo il valore ponderale per difetto, il riferimento potrebbe essere il sicilicus (3/12 di uncia dal peso di 6,75-6,81 g), per eccesso la sextula (2/12 di uncia) dal peso di 4,5-4,54 g. non è tuttavia escluso che l’oggetto fosse destinato ad altro scopo. pesi in pietra 8. peso di forma sferica decalottata in calcare con i segni dell’immanicatura in piombo. diam. sup. 27,5, inf. 23, alt. 21, alt. lett. 3-4, interl. 1,7 peso 30,80 kg. acquisto del 1, iX, 1897 da e. geiringer. trascrizione: c(ai) p(---) e(---). c(entussis). il peso di cento librae (32,70 kg) era certamente raggiunto con la presenza del manico in piombo. 9. peso troncoconico con base ellittica in calcare dotato di incavi laterali. faccia sup. 32x39, faccia inf. 25x22, alt. 19, alt. lett. 6, peso 31,90 kg. acquisto del novembre 1897 da un contadino dell’area di grisignana in istria. trascrizione: m(---) e(---). anche in questo caso si tratta, per difetto, probabilmente di un centussis, cento librae. per il nomen mariarius confronta inscr. it. X, 3, 100, da sterna (grisignana). 10. peso di forma sferica decalottata in calcare con un foro per la taratura con tracce di piombo. diam. sup. 10, inf. 9,5, alt. lett. 1,5, peso 884 g. provenienza ignota. appartenente alla collezione oblasser, n. 17. trascrizione: t(iberi) c(---) n(---). probabilmente un tripondius, 3 librae (972-982,35 g). 11. peso di forma sferica decalottata in calcare con fori per l’immanicatura. diam. sup. 11, inf. 12,5, alt. 7,5, alt. lett. 1,8-2, peso 3095 g. trascrizione: s(exti?) t(---) m(---). probabilmente, tenendo conto del manico perduto, un decussis (3274,5 g). 12. peso di forma sferica decalottata in calcare, diam. sup. 15,5, inf. 16, alt. 8, alt. lett. 3-5-4, peso 545 g. trascrizione: v(---) r(---) A(---). mancano oltre 100 g per arrivare a un dupondius (2 librae). 345 fuLvia mainardis 13. peso di forma sferica decalottata in calcare, diam. sup. 2,7, inf. 3,3, alt. 2, peso 72 g. un foro circolare sulla parte superiore. trascrizione: i (?) il segno è stato inciso prima dell’esecuzione del foro il quale potrebbe essere stato eseguito per un’esigenza di taratura. solo a livello di ipotesi si può supporre che l’unità seguita fosse il triens, 1/3 di libra (108-109,12 g), immaginando che sia questo il peso raggiungibile con l’aggiunta di piombo, piuttosto che il quadrans, ¼ di libra (81-81,4 g). 14. peso di forma sferica decalottata in calcare con fori per il manubrio, diam. sup. 10, inf. 7,5, alt. 4,5, alt. lett. 2,1, peso 1046 g. trascrizione: iiii si tratta di un quadrussis, quattro librae, pari a 1296-1309,8 g. 15. peso di forma sferica decalottata in calcare, diam. sup. 7,5, inf. 5,5, alt. 6,5, alt. lett. 2,1, peso 964 g. trascrizione: iii si tratta di un tripondius, tre librae pari a 972-982,35 g. 16. peso di forma sferica decalottata in calcare, diam. sup. 3,5, inf. 2, alt. 2,1, alt. lett. 1,1, peso 64 g. trascrizione: i forse si tratta, per eccesso, di un sextans, 1/6 di libra dal peso di 54-54,6 g. 17. peso di forma sferica decalottata in calcare, diam. sup. 3,1, inf. 3, alt. 2,8, peso 63,6 g. trascrizione: ° forse si tratta, per eccesso, di un sextans, 1/6 di libra dal peso di 54-54,6 g. 18. peso di forma sferica decalottata in calcare sbeccato sui bordi, diam. sup. 5,5, inf. 2,2, alt. 3, alt. lett. 2,2, peso 150 g. trascrizione: s si tratta di un semis, mezza libra pari a 162-163,68 g. 19. peso di forma sferica decalottata in calcare con fori per l’immanicatura, diam. sup. 5,5, inf. 3,5, alt. 4, alt. lett. 1,2, peso 320 g. trascrizione: i si tratta di una libra. 20. peso di forma sferica decalottata in calcare con fori per l’immanicatura, scavato nella parte inferiore, diam. sup. 18, inf. 17, alt. 13, alt. lett. 3, peso 9045 g. trascrizione: iii si tratta forse di un tricessis (30 librae, pari a 9720-9823,5 g), in cui la misura di riferimento, espressa dalle tre aste, è il decussis (10 librae). 21. peso di forma sferica decalottata in basalto, diam. sup. 1,7, inf. 2,2, alt. 1,1, alt. lett. 1,7, peso 12 g. Le lettere sono realizzate con la tecnica a punti. trascrizione: L(uci) Q(---). si tratta quasi certamente del nome del produttore. 22. peso di forma sferica decalottata in basalto, diam. sup. 3, inf. 3,2, alt. 3, peso 68,7 g. trascrizione: ° ° °° L’unità di misura dovrebbe essere il bes, 18-18,16 g. 346 LA cOLLeZiOne Di pesi rOmAni DeL civicO mUseO Di stOriA eD Arte Di trieste 23. peso di forma sferica decalottata in basalto, diam. sup. 2,3, inf. 3, alt. 2,3, peso 33,2 g. trascrizione: ° ° cfr. n. 22. 24. peso di forma sferica decalottata in basalto, diam. sup. 2,5, inf. 2,5, alt. 2,7, peso 34,3 g. trascrizione: ° ° cfr. n. 22. 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Buona parte di essi sono il risultato delle vicende collezionistiche del patrimonio museale, non mancano però esemplari anepigrai da impianti produttivi urbani scavati nel secolo scorso, che gettano luce sulle attività economiche della città romana. parole chiave: pesi romani; collezionismo; attività produttive. summary: tHe roman WeiGHts collection on tHe civic museum of History and art of trieste the collection of weights of the civic museum of History and art of trieste has over twenty different objects by origin, form, material (lead, bronze, stone) and inscriptions. most of them are the result of collecting experiences of the museum, but there are also weights (without inscriptions), from urban manufacturing plants dug in the last century, which shed light on the economic activities of the roman city. Keywords: roman weights; collection; economy and production. fulvia mainardis università degli studi di trieste - dipartimento di studi umanistici via del Lazzaretto vecchio 6 - 341232 trieste mainardi@units.it 350

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